近日，《长沙夜生活》导演兼编剧张冀在朋友圈发文谈排片惨淡。
他表示“上映第一天排片只有1.8%，这也是我职业生涯到目前为止从未遇到的。老实讲，我整个人都懵了”“我从作为编剧的《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》，上述一些我的作品也受到了观众的欢迎。但《长沙夜生活》目前这个票房表现，不仅让我一以贯之的创作追求发生了动摇，连我的职业生涯接下来该怎么走都发生质疑了”“《长沙夜生活》是我第一部执导的电影，虚心接受大家的批评指正，但还是希望影院能增加排片，特别是有效场次的排片”“中国电影应该多元发展，百花齐放，各类型的创作都应受到鼓励，《长沙夜生活》也理应让更多的观众看到”。
有感于《长沙夜生活》面临的困境，5月3日凌晨3时，国家广播电视总局原副局长、电影局原局长，现中国作协党组书记、副主席、书记处书记张宏森写下近两千字长文。他表示，“《长沙夜生活》的惨淡排映，让电影供给侧改革的问题水落石出”“这个优秀的电影人是真优秀，证据就是他在疫情环境下考虑了人与人的常态，希望用电影展示出人间生活中本不应轻慢的优质事件。现在，他选取的优质事件被晾在一旁，张冀无语，山水无语。”
在张宏森看来，中国电影本来应该是一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失——“电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！”
张宏森认为，“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。“凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。”
